 |
«Хорошее начало»
В минувшем году в Иркутском музыкальном театре появились два новых дирижера: Михаил Пикульский приехал к нам из Киева, Елена Коломиец – из Новосибирска. Представляя их нашему читателю, мы хотим заодно рассказать и о некоторых особенностях этой достаточно редкой для Иркутска профессии.
До заключения контракта с Иркутским музыкальным театром Елена Юрьевна работала в Новосибирском оперном. Это очень серьезный театр: еще с советских времен он считается третьим после Большого и Мариинского, постоянно выезжает на гастроли за границу.
Путь к дирижерскому пульту у Елены Юрьевны был не прямой. Сначала она окончила музыкальную школу по классу фортепиано и собиралась поступать в училище по тому же профилю, но там сократили набор, и, чтобы время зря не терять, она последовала совету поступить пока в класс ударных инструментов, чтобы перевестись потом на фортепиано. Однако преподаватель обрисовал ей две перспективы: окончишь фортепианное – пойдешь преподавать в музыкальную школу, ударнику же легче найти работу в оркестре; и если хочешь быть музыкантом – оставайся здесь. А когда Елену пригласили в студенческий оркестр, музыкантом быть ей и самой понравилось. В консерваторию поступила по той же специальности. Прогноз преподавателя оправдался: вскоре она устроилась в оперный театр и работала там музыкантом. Все это происходило в Новосибирске, ее родном городе.
А потом была барнаульская страница жизни. Здесь она работала в симфоническом оркестре ударником и параллельно училась уже на дирижера, о чем мечтала еще тогда, когда поступала по первой специальности.
В Барнауле не устраивала не только отдаленность от родного Новосибирска, но и отсутствие постоянной загрузки, чтобы элементарно «набивать руку»: продирижируешь спектакль, потом снова пауза. Поэтому, когда Елене Юрьевне предложили приехать в Иркутск, она приняла предложение без особых колебаний. Правда, от Новосибирска наш город еще дальше, чем Барнаул, зато нагрузку предложили серьезную: в мае Елена Юрьевна продирижировала один спектакль (это был «Бабий бунт», причем, если в других театрах ей давали одну репетицию, то здесь была репетиция с оркестром, рояль-проход с солистами и оркестровый прогон; к тому же она попросила выслать ей видеокассету, приехала в Иркутск, уже зная мизансцены), и ее сразу же пригласили работать, взяли на гастроли в Киев и доверили постановку балета «Тщетная предосторожность», которым открылся новый сезон. А ведь перед поездкой на Украину «под оркестр» была сдана только четвертая картина – еще без света, без костюмов, остальное – рояльный пробег, потому что музыкальный материал был еще не в той редакции...
Тут, наверное, потребуется пояснение – насчет «не той редакции». И я его дам со слов Елены Юрьевны:
– Дело в том, что у нас на «Тщетную предосторожность» не хватало нотного материала, потому что мы два акта объединили, а чтобы их объединить, между ними нужна смена картин. Пришлось взять фрагменты из музыкального материала, я их предложила балетмейстеру, она на них поставила эпизоды. Переписала танец в башмачках, переделала финал, ну и так далее...
Для Елены Коломиец это была первая постановочная работа и серьезная проверка «на прочность», поскольку до этого даже просто дирижировать балет ей еще не приходилось, работала только с опереттой...
– В чем разница? В том, что в оперетте, в опере дирижер может вести солиста за собой, а в балете он должен подстраиваться под сцену, потому что балетные артисты в оркестровую яму не заглядывают, не смотрят на дирижера. Тут наоборот – дирижер смотрит на движения солиста. Чем быстрее артист крутит фуэте, тем быстрее должен играть оркестр. То есть оркестр должен работать на артиста, помогать ему. Конечно, и в оперетте дирижер помнит, что главное происходит на сцене – можно сказать, что внутренне он переживает все партии. Елена Юрьевна считает, что должна не просто «руками размахивать» перед оркестром, эмоционально поддерживать музыкантов, но и артисту давать какой-то заряд, импульс так, чтобы он чувствовал это. Спектакль все его участники создают только вместе, здесь не может быть какого-то «соревнования» между артистами и оркестром: кто сделает лучше.
После «Тщетной предосторожности» («Приятнейшее впечатление от дебюта нового дирижера Елены Коломиец», – написал в журнале «Капитал» скупой на похвалы критик Яков Серпов-Молотов) она как дирижер поставила еще и новогоднюю сказку «Три Ивана», отдирижировав за пару недель 23 спектакля. Это говорит о том, что ее работу приняли хорошо. Ведь мнение о дирижере складывается буквально после первых репетиций.
Сама Елена Юрьевна оценивает свои достижения достаточно скромно:
– У меня есть сложности, как у начинающего дирижера... На первых порах что-то получается сразу, что-то нет. Но меня обнадеживает то, что мне, в общем-то, доверяют.
Игорь Каширский. | |
|
